茅盾文学奖，有底气面对时间的考验

 

【事件介绍】

 

茅盾文学奖提名作品公示获奖作品不超5部被称为史上最惨烈角逐

8月12日晚，第九届茅盾文学奖评奖委员会发布公告称，8月12日进行了第五轮投票，产生十部提名作品；投票过程在纪律监察组监督下进行，并由北京市方正公证处公证。自12日起提名作品予以公示，公示截至8月15日。

这十部作品分别是李佩甫的《生命册》、格非的《江南三部曲》、林白的《北去来辞》、金宇澄的《繁花》、王蒙的《这边风景》、苏童的《黄雀记》、红柯的《喀拉布风景》、徐则臣的《耶路撒冷》、范稳的《吾血吾土》和阎真的《活着之上》。

根据提名名单可以看出，曾获得茅盾文学奖的作家都未出现在榜单中。如第二届茅奖获得者刘心武此次以作品《飘窗》参评，第五届茅奖获得者王安忆凭借《天香》进入参评榜单，第七届茅奖获得者贾平凹则以《古炉》和《老生》两部作品参加角逐，第八届茅奖得主刘醒龙以《蟠虺》参评。随着这些候选作品的落选，或可见茅奖力推新人的特别用心。

茅盾文学奖是我国具有最高荣誉的文学奖项之一，自1982年开评至今，已逾30载。第九届茅盾文学奖评奖委员会主任为中国作协主席铁凝，副主任为李敬泽、阎晶明，不过根据最新修订的《茅盾文学奖评奖条例》，评奖委员会主任主持评奖工作，不参与投票。

本届茅盾文学奖参评作品征集工作于今年3月15日启动，4月30日结束，共有252部作品符合参评条件，比上一届多出70多部，但获奖作品将不超过五部，被称为史上最惨烈的角逐。

 

透视奖获奖作品：茅盾文学奖，为何颁给他们？

格非《江南三部曲》、王蒙《这边风景》、李佩甫《生命册》、金宇澄《繁花》、苏童《黄雀记》，这5部作品日前摘得第九届茅盾文学奖桂冠。他们的作品为何能获得评委青睐，在252部参评作品中脱颖而出？中国作协18日在京召开的获奖作品研讨会上，与会专家道出了其中的奥秘。

深入沃土、扎根人民，向着生活和灵魂开掘

衡量一个时代的文艺成就终究要看作品。“这5部的确是选出来的最合适的作品，各有特点，代表了长篇小说发展的成绩。”中国作协小说委员会副主任胡平说。中国社科院文学所研究员陈福民认为，获奖作品从题材领域、作家的年龄跨度和创作手法上，都体现了中国当代文学的多样性，表达了这个时代生活的广度。

专家表示，获奖作品均为作家的“沉淀之作”

格非的《江南三部曲》从上世纪90年代末开始构思，2003年前后正式动笔写作，选择三个不同的历史时期来描述社会大变动中的个人情感。格非称，“这是用十多年的心血写成的作品。”《江南三部曲》得到了众评委一致好评，认为这是近年来最有厚度和整体性立意的作品。

王蒙的《这边风景》写于40年前。中国少数民族作家学会副会长包明德说：“王蒙以一种现实主义的文学勇气和叙事自觉，向读者讲述了60年代新疆的故事。以一个独特视角，艺术再现了60年代的中国风貌，热情歌颂了诚实的劳动、正直的品格、民族的团结和美好的爱情，我看了以后很感动。”他认为，这部作品对于生活有深入体验和精确呈现。

以81岁高龄获奖的王蒙自称，这是一本下了苦功夫的书。“没有许多年的农村生活，没有与各族农民的同吃同住同劳动，没有维吾尔语的熟谙，没有对于生活对于大地、对于边疆对于日子的爱与投入，不可能有这部作品。”

李佩甫也是在他写作生涯的第38个年头，迎来了茅盾文学奖。继《羊的门》《城的灯》后，《生命册》是他花甲之年完成的“平原三部曲”收尾之作，仅写作就用时三年。他从一风、一尘、一树、一花写起，书写了整个平原上的各种风土人情及一个村庄50年的生存状况。获奖后，李佩甫表示，要“感谢我的平原，感谢平原上的风，感谢平原上的树”。

拒绝投合，彰显文学自身的生命力

“真正的文学拒绝投合，真正的文学有自己的生命力与免疫力，真正的文学不怕时间的煎熬。不要受各种风向影响，不盯着任何的成功与利好，向着生活，向着灵魂开掘，写你自己的最真最深最好。”王蒙获奖后作如是说。

“艺术是需要个性的”，在金宇澄看来，传统是生活乃至文学最基本的发动机，他的创作就是从传统中汲取力量。

金宇澄用沪语创作了《繁花》，整部作品呈现出很强的地域性和鲜明的文本识别度。他选择改良的方言口语，因为他认为“相对于固定的普通话而言，方言更有个性，更活泼，它一直随时代在变化，更生动，也更有生命力”。

“新历史主义”小说家苏童，把香椿树街的故事写了很多年，《黄雀记》获奖让他感到终于对自己有了个交代。《黄雀记》被认为是香椿树街系列中最成熟、最完整的一部长篇小说，是苏童香椿树街写作的一个重要标签。

专家指出，获奖作品风格各异，体现了茅盾文学奖的包容性，也彰显了文学自身的力量。“在物欲横流、文化多元的背景下，还有这么多作家坚定沉着执着于纯文学写作，这是值得肯定的。”解放军艺术学院教授朱向前说。

具有经典潜质，期待更多读者

茅盾文学奖创立至今30多年，评选出了一系列足以载入中国当代文学史的重要作品，逐渐形成了比较成熟的评奖传统。

在专家看来，茅盾文学奖体现了导向性和权威性，它能将优秀的当代作品带入经典化快车道，不仅在文学界受到推崇，在读者中和社会上也产生广泛影响。翻开历届茅盾文学奖获奖作品名册，经典之作历历在目——《平凡的世界》《白鹿原》《尘埃落定》《秦腔》《蛙》《长恨歌》《无字》……伴随着获奖，作品获得了更大的市场空间，不但销量剧增经久不衰，还会被改编成影视剧作品为更多人熟知。

“茅盾文学奖作为最高的文学奖项，最重要的作用就是遴选和经典化。”第一次担任茅盾文学奖评委的青年评论家杨庆祥说。文学评论家贺绍俊认为，经典化是一个复杂的文化行为，作家的创作、批评家的批评，以及整个社会的文学生产和文学消费，都是经典化过程中必不可少的元素。“文学评奖制度显然也是一个重要元素，它会以自己的方式影响文学作品的经典化。”贺绍俊说，这些作品最终能不能成为真正的经典作品，首先还在于作品本身的质量是不是过硬。

陈福民说，新世纪以来，面对大众化和网络化文化的冲击，纯文学的市场空间和读者数量呈现递减趋势。“很多人在唱衰纯文学，但是通过这次茅奖评选，我们可以看到一个事实，文学内部秩序在起作用，纯文学的写作和阅读一直在进行，并拥有坚强的读者群。”

 

 文学奖需要透明度也需要含金量

就结果公布后的舆论反应看，这届茅奖赢得了人们的信任。当那个密密麻麻印刷了评委实名投票的情况表，同评奖结果一起公布出来后，真愿意把这个表打开放大逐一查看的，反倒没多少人。这说明了一个道理，包括文学评奖在内的其它评奖或投票，公众可以不看，但却不能不公布。第一时间公布，意味着奖项对自己的公正性有了自信心，所选出的作品自然就更有说服力。

话说回来，一个举办了9届的国家级文学奖，四年举办一次，历经这么多年，直到现在才让公众真正体会到了透明的分量，其对规则的完善步骤也真够迟缓的。本来这个奖项已经少有人关注，再加上前面几届舆论的质疑、作家的炮轰，如果再做不到服众，就真的很难继续下去了。

在今年5部获奖作品中，金宇澄的《繁花》最受关注，它也同时赢得写作圈、媒体圈、读者的青睐。这本书曾被中国小说学会评为2012年中国小说排行榜长篇小说第一名，被中国图书评论学会评为2013年中国好书第一名，同年亦获得第11届华语文学传媒大奖年度小说家奖。此次获得茅奖，会继续吸引读者对这部被誉为“史上最好上海小说之一”的作品的兴趣，帮助它继续巩固在当代文坛的地位。

获奖对于作家与作品的最大意义，不是获得奖杯和奖金，而是引起更多读者的阅读兴趣，一本获奖之后并没有多少人对之产生兴趣的作品，起码在当下是没有多大意义的，除非随着时间的推移，人们最终才发现其巨大的文学价值。但这样的可能性不大，在文学作品拥有多元、畅通传递渠道的背景下，极少有珍品被长期冷漠对待。

《平凡的世界》《穆斯林的葬礼》《白鹿原》《尘埃落定》等作品，都曾在获得茅奖之后引发阅读领域的巨大兴趣，成为不同时期的经典文学作品。以前的茅奖为什么分量如此之重，很大的原因来自读者对获奖作品的追捧。

文学奖项应该具备两大功能，其一是评出能经得起时间考验的佳作，其二就是能为读者阅读提供风向标。用世俗的标准看，如果一部获得国家级文学奖的作品，在大众读者那里无人喝彩，这肯定是某个环节出了问题。要么评奖出了问题，要么写作出了问题，要么读者出了什么问题。当下的阅读市场，纯文学的确不是主流，但这不意味着读者已经丧失了寻找佳作的动力与本能。换个角度看，何尝不是纯文学创作持续沉寂，才导致了今天的状况？写作群体创作能力的每况愈下，也让文学评奖无米下炊，252部入选作品，其中有多少比例能被读者记住？

文学评奖需要透明度，这是评奖规则，但也需要含金量，这是评奖之本。缺乏含金量的文学奖，就算百分百透明，换来的恐怕仍然是失望。现在的主流作家群体，整体上还沉浸在过去的写作模式里，停留在对过去时代的迷恋上，缺乏对当下生活灵动的感受力和深沉的表达力，缺乏写作上的全球视野。

获奖作品要推广介绍，要有人看，有人讨论，有人去改编，要让它们真正进入人们的精神生活，而不是与奖杯、奖状一起摆在书房里。当然一个文学奖无法有那么大的能量，来挖掘获奖作品的价值，中国作协或许能多做一些事情。

【启示与思考】

茅盾文学奖是我国具有最高荣誉的四大文学奖项之一，也是迄今为止最有公信力的文学奖项，其公信力正是源于严格的评奖制度。今年3月13日，中国作家协会再次修订《茅盾文学奖评奖条例》，除了保留“严禁行贿受贿等违法违纪行为和人情请托等不正之风”的规定外，还特别强调“评奖委员会成员和评奖办公室工作人员，须自觉遵守本条例和评奖细则规定的评奖纪律”，如有违反，有关人员的工作资格和有关作品的参评资格均予取消。评奖实行大评委制，成立62人组成的评委会，作协在修订条例时对需要回避的人员作了更明确的界定，在组成评委会的过程中也做了近乎苛刻的审查。正是这样的制度与执行，茅盾文学奖评奖结果才能在众多文学评奖中站得住脚，并得到公众的信赖。

近年来，国内文学评奖频频陷入尴尬境地，“跑奖”现象屡禁不止，圈子化倾向广受诟病，政绩化趋势明显。文学评奖不正之风日盛，获奖者与获奖作品鱼龙混杂，直接败坏的是奖项的声誉，间接败坏的是世道人心。在国内文学奖遭遇越来越多的严厉批评中，呼唤规则的合理性与评奖的透明度成为公众的主要诉求。在这方面，茅盾文学奖迈出了令人期待的一步。

对作家而言，“一个真正的作家永远只为内心写作”，不把获奖当作写作的终极目的，真正写出具有思想高度和艺术水准的佳作，才是对作家身份的回归。而对文学评奖来说，由于每个读者的爱好、经历、文学理念不同，对于一部获奖作品自然会产生不同的评价，但只要在公平、公正的基础上评出的获奖作品，便有底气面对文学的争论、评价，有底气面对时间的考验。

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责任编辑：佘小莉

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